Estás a punto de leer un artículo para que seas amante o no de la madera y seas amante o no de la luthería disfrutes durante un ratito leyendo sobre la maravillosa historia David Duyos, ¿Mucho hype? No lo creo.

David Duyos: guitarre(r)o

Normalmente los artesanos que construyen instrumentos musicales de cuerda suelen hacerse llamar a sí mismos luthiers. Ese no es el caso de David Duyos. El es de los que prefiere definirse como “guitarrero”. Decimos “los” pero en realidad puede ser que él sea el único que se hace llamar así. Supongo que ahora mismo tienes la misma sensación que yo con esta carta de presentación: el artículo que sigue bajo estas líneas tiene pinta de que va a estar bastante entretenido.Después de nacer en Caravia la Alta, Asturias, en 1986, muy pronto se interesó por la música. Con doce años comenzó a estudiar guitarra clásica y eléctrica con Marcos Cabal y Guillermo Álvarez. Aquí acaba de empezar un listado de personajes que han hecho historia en el mundo de la guitarra, que lo sepas. Pero más allá de quedarse ahí, decidió aprender cómo se construyen esos instrumentos. Como constructor de guitarras aprendió el oficio junto al maestro guitarrero Carlos Juan Busquiel (alumno de José Luis Romanillos y Rafael López Porras), además de haber realizado cursos y clases con genios de la altura de Robert O’Brien o Paco Chorobo. Ahí es nada.Ha sido dos veces finalista del concurso de construcción de guitarras Antonio Marín Montero en el marco del Festival de Guitarra de Granada gracias a un estilo de construcción “que toma como base a los grandes constructores del siglo XIX, como Antonio de Torres o Santos Hernández, con el ideal de la guitarra tradicional, sobria de decoración, pero ligera, resonante y llena de matices. Junto a esto, considero que la guitarra debe ser al mismo tiempo cómoda de tocar”.Documentales, cine de ficción, obras de teatro musical, presentaciones de libros, rapsodias… desde 2008 en su faceta como músico, David ha participado en todo tipo de proyectos como creador musical. En el año 2013 participó en el festival La Cabra se echa al monte en Monzón de Campos (Palencia), presentando en directo Guitarra de viento, un trabajo de experimentación tímbrica basado en la guitarra eléctrica. En 2014 interpretó esta misma obra sonora en directo en Madrid. En 2016 colabora en la producción de piezas y acciones sonoras con el videoartista Juan Carlos Quindós. En 2018 presenta en Palencia el espectáculo audiovisual Trip_Tic_Oo. En 2021, fue seleccionado para participar en la exposición de arte «El Gran banquete y otros rituales de clausura» para la que elaboró Salmodia coram nihilo, una pieza para voz y electrónica en directo, así como una pieza de música generativa titulada Voces veladas. En 2017 fundó Néxodos, un colectivo de creación contemporánea y medio rural, para el que compone e interpreta piezas musicales en festivales y encuentros organizados en entornos de periferia. En 2020 publicó Horizontal, su primer trabajo discográfico, en el que realiza una exposición experimental sobre las posibilidades narrativas de la melodía. Hasta 2021 compatibiliza su actividad como músico y constructor de guitarras con trabajos en el área del marketing, la educación y los medios de comunicación.&nbsp;Y en 2022, tras 18 años viviendo en Valladolid, se muda a Santiago de Compostela y desde su taller en la Avenida de Coímbra deslumbra al mundo con sus obras de arte hechas guitarra con madera de cedro, abeto, palosanto, ovangkol o katalox en lugar de maderas protegidas. Pues sí, además de todo lo anterior, también se preocupa por minimizar el impacto ambiental de su trabajo. Construir una de esas joyas le lleva mínimo dos meses de trabajo porque David no es de esos que aceleran el proceso. El secado, el acabado, el ajuste… Cada cosa lleva su tiempo y todo lo hace con mucho mimo. Y ojo al precio: su base, para un modelo normal, está en unos… bueno, eso lo puedes ver en su web, que aquí hemos venido sólo a hablar de arte. De arte… y de nuestro libro. O mejor debería decir nuestra newsletter, a la que ya estás tardando en suscribirte si todavía no lo has hecho, y nuestras redes sociales, que te las dejamos por aquí y así no tienes excusa para no seguirnos (Instagram, Facebook y Linkedin). ;) 

En casa de Paula eran muchos hermanos y, como en la mayoría de los hogares con niños pequeños, se jugaba a las casitas. Bueno, ella jugaba a hacerlas y después dejaba que el resto de los hermanos jugaran con ellas

Paula Alfonso: arquitectura como acto social

“Si no te sale ardiendo de dentro, a pesar de todo, no lo hagas. A no ser que salga espontáneamente de tu corazón y de tu mente, de tu boca y de tus tripas, no lo hagas (…). Si lo haces por dinero o fama, no lo hagas.”&nbsp;No sabemos si Charles Bukowski será uno de los referentes literarios de Paula Alfonso, pero de lo que sí estamos plenamente convencidos es que esto que escribía en su poema “¿Así que quieres ser escrito?” se puede trasladar casi palabra por palabra a Paula y a su relación con la arquitectura.Un vínculo con el que hoy es su trabajo que fue desarrollando desde sus primeros años de vida en su Cambados natal. Aunque sin “referentes familiares ni en construcción, ni arquitectos, ni aparejadores, ni ingenieros”, a la pequeña Paula se le ocurrió un día decir “que iba a ser arquitecta y nunca cambié de idea.”Con estos precedentes podría decirse que Paula es de ideas fijas, pero se adapta mejor a su estilo el concepto de consistencia y la visión de una filosofía clara, además de una mente abierta, muy abierta. Paula ve la arquitectura como “un acto social” porque “lo que hagas implica no solamente modificar la vida de las personas sino las de su entorno”. Y partiendo de esa base, su forma de proceder es a través de “una arquitectura que deje la menor huella de C02, que sea responsable con el entorno y con la sociedad que hay alrededor”. Es el suyo un estilo alejado de “las excentricidades y las huellas de autor y todas estas cosas”. Para ella “no todo vale en arquitectura”. Su objetivo es involucrarse “más en un concepto de arquitectura social” y que el cliente demanden sus servicios “porque ya vio algo de cómo trabajamos, del tipo de arquitectura que nos interesa, del impacto nulo, el acto social en sí mismo de construir”.Esto puede implicar incluso más condicionantes de los que tiene por norma general un proyecto de arquitectura al uso, pero eso es algo que a Paula no le tira para atrás. “Me gusta que haya condicionantes previos. A mí esto de libertad total para crear me bloquea incluso”. Y en ese proceso de crear, lo tiene claro “la solución siempre es lo que aparente más sencillo, lo que menos esfuerzo requiere, pero que cumple con todo". Eso es a lo que, según ella, toda arquitectura debería aspirar y “dejarte de intentar quedar bien”.En ese proceso de búsqueda, Paula define a sus colegas de profesión como “malabaristas” que tienen “un montón de bolas que conseguir mantener en el aire y es un puzle enorme que encajar y cuando está ahí tu cerebro ya bullendo con todo y ves que empiezan a encajar, esa parte es muy chula”.La decisión de construir en madera se debe a varios factores. El primero, que “estamos en Galicia, la tradición de piedra y de madera es tremenda”. El segundo, que, “intentamos colocar materiales que no sean de combustibles fósiles ni derivados del petróleo. Intentamos que nuestras casas pesen menos (…), dejar la menor huella posible”. Y el tercero, aunque no el último, que “es imposible trabajar con madera y no enamorarte de ella. Al final ves todas las posibilidades que tiene, la versatilidad que tiene en obra, todo lo que te permite ir diseñando, ir creando...”. Un material no sólo de presente, sino de futuro, porque “a día de hoy tenemos las herramientas para decir que la madera es el material más moderno que hay, con mayor desarrollo económico y tecnológico, que permite mayores cargas que el hormigón y que el acero”.&nbsp;Esta pasión por la madera ha estado presente desde siempre en la arquitectura de Paula, pero más si cabe tras haber realizado “un máster en renovación urbana de rehabilitación que me sirvió sobre todo para afianzar y para ponerle datos a lo que ya sabía intuitivamente”. Pero entre tantos datos, “hay un parámetro que no se mide, que son las sensaciones que te produce una edificación. Si pensamos en los sentidos: olfato, vista, tacto… La madera responde bien a todos ellos. La parte sensorial que no se calibra normalmente en una vivienda hace que cuando estés en una obra” de madera “te sientas realmente cómodo y te sientas bien”.Es ese tipo de arquitectura la que intentan fomentar desde su despacho: “construcciones sanas, de espacios abiertos, medioambientalmente responsables. Pero eso es como una especie de grano que aportamos porque somos así de utópicos y creemos que otra manera de construir es posible. Pero si todo esto no se acompaña de políticas sociales más transversales, más genéricas y más firmes que crean que un cambio de paradigma climático es posible, poco podemos hacer nosotros”.Una salud de la que también le gustaría presumir en su despacho a nivel de “hábitos empresariales sanos” porque “en este mundo de arquitectura es una lacra bastante grande” y “si tienes esa manera de pensar en la vida tienes que tenerla en tu trabajo también”. Y hasta aquí la primera parte de la docu-serie de Paula Alfonso, a la que seguirá una segunda parte de la que no haremos ningún spoiler salvo decirte que vaya obra más chula te vas a perder si no te suscribes a nuestra newsletter y nos sigues en las redes sociales (Instagram, Facebook y Linkedin).¡Hasta la próxima! 

Las manos de Emiliano Malet no dan forma a ninguna mesa. Es la propia madera la que da forma a sus mesas. ¿Entonces él no hace nada? Casi nada. Está quedando un poco enrevesada esta introducción, pero ahora entenderás todo.

Mesa Pino de Skullart

Las mesas de Skullart responden a la definición universal que clasifica a estos objetos como “mueble compuesto de una o varias tablas horizontales lisas y sostenido a la altura conveniente, generalmente por una o varias patas, que sirve para comer, escribir, jugar u otros usos”. Y, más concretamente, se ajusta a esa otra definición que hace hincapié en que son “por lo común de madera”. Pero más allá de esto, las mesas a las que Emiliano Malet da forma en TMDC son piezas de arte bastante inclasificables en su conjunto. No porque no tengan ciertos aspectos en común, sino porque cada una es única.Si te estás preguntando por qué te suenan tanto el proyecto de Emiliano como la comunidad TMDC, la respuesta está en nuestro blog. Y más concretamente en los artículos Skullart y el arte de las mesas únicas y La perfección de las imperfecciones en los que Emiliano nos hablaba de su proceso de trabajo, de que “podría hacerlo más rápido, pero no es mi filosofía“ y de que “un producto tiene que estar perfecto, pero muchas veces esta perfección nos la da la imperfección que ya tiene la propia madera”. En cuanto a TMDC, que debe sus siglas al Taller para la Materialización y el Desarrollo de (grandes) Conceptos, fue Pedro Pineda, uno de sus cofundadores, quien nos habló en ese artículo y en TMDC, una comunidad con mucha madera de que su idea “es que gente que está empezando pueda acceder a lo que tienen los profesionales” y que “es “ayudar a que cualquiera pueda ser autónomo”, como es el caso del proyecto de Emiliano. Un proyecto que nació de algo muy pequeño (Emiliano jugaba a forrar cajitas de madera para regalar a sus familiares y amigos), que con el tiempo ha ido creciendo y que en la actualidad “lo estoy criando como si fuera un hijo porque así lo veo. Lo llevo tatuado también. Es mi proyecto, para mí es súper importante”.De esa entrega, de esa pasión, de esa dedicación y de esas ganas nacen piezas increíbles que combinan funcionalidad y estética, como la Mesa Pino. A Emiliano le encanta “dejar la pieza tal y como es, natural, que así se ve toda la belleza de la pieza, que es lo suyo”, y eso es, en el sentido literal, lo que ha hecho en esta ocasión, dando lugar a una pieza de diseño elegante, cuidada al mínimo detalle y trabajada con todo el cariño.  Se trata de una mesa de madera maciza, concretamente de pino, una madera que Emiliano trabaja, entre otras cuestiones, por su durabilidad y resistencia. Pensada como mesa para interior, su apariencia natural con tonos cálidos y nudos atractivos le otorgan un encanto rústico. Una pieza que cuenta su propia historia a través de su textura, sus nudos y sus vetas únicas, creando una obra de arte que no se puede replicar.Y todo ello sin estudios de carpintería. Sí, como lo lees. En palabras del propio Emiliano, “todo lo que hago lo hago porque me sale desde dentro y lo hago porque le pongo muchísima pasión”.Se trata de un proceso de ensayo y error puro en el que el artesano se equivoca, rectifica, vuelve a probar. “A la primera me saldrá mal, a la segunda también, a la tercera ya lo hago”, concluye. Y es que, al fin y al cabo, las mesas de Skullart son muebles compuestos de un tablero horizontal liso y sostenido a la altura conveniente, generalmente por una o varias patas, para diferentes usos, pero que no se parecen demasiado a esas mesas que solemos tener en la cabeza.Y para no dejar de descubrir a gente tan inspiradora como Emiliano y proyectos hechos con tanto mimo con la Mesa Pino, ya sabes: aquí tienes nuestra newsletter y aquí nuestras Redes Sociales: (Instagram, Facebook y Linkedin).﻿¡Nos leemos pronto! 

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